是最后导演执行的版本。
还有，在继续完善新项目的同时，墨菲还要撰写《电锯惊魂》续集的剧本，这个系列已经有了成功的开端，后续的风险要小很多，他不打算继续执导，已经通知比尔-罗西斯和福克斯探照灯寻找合适的新导演。
这种电影有了第一部作为基础，后续的拍摄会容易很多，从整体框架结构上来说，模仿第一部就可以了，大量的杀人机关加适当的悬疑再加最后的反转，看似是第一部的老套路，却是风险最小也最容易成功的拍摄制作模式。
除了极少数的续集影片，好莱坞的系列电影几乎都存在着套路化的弊端。
像《电锯惊魂》这种系列，也不可能玩出更多的花样来，而且影片必须要控制投资规模，这种类型的受众有限，投资规模过大的话，很可能无法收回成本。
其实墨菲和福克斯探照灯都很清楚，《电锯惊魂》这种血腥残酷又尺度极大的影片，即便做得再出色，北美票房也不可能突破一亿美元大关。
小众片并不是说投资小才是小众片，而是受众范围就摆在这里。
就像对待墨菲的新项目一样，众多好莱坞公司都很谨慎，连合作意向最为强烈的米拉麦克斯，在与caa的谈判中，都一再压缩投资成本。
这些全都是由市场决定的。
有些电影因为题材本身娱乐性的缺失，很难取得票房的成功。
北美电影市场多年的发展表明，有些题材通常难以取得好的票房成绩：一是体育类电影，拳击和美式足球为主题的例外，二是心理惊悚类电影、黑色电影、戏剧类电影等。
相反地，有些题材的电影受到市场的欢迎：恐怖片、爱情片、青少年题材电影、动作片、科幻片等。
不过凡事无绝对，并不是说小众化的电影题材就一定不能取得票房丰收，只是其中的票房风险太大，而某些剧组和电影公司根本无力承担风险。
很多时候，规避小众化的电影题材是电影商业化不得不面临的无奈之举。
将项目交给经纪公司运作，墨菲的麻烦无疑小了许多，在工作的闲暇，也处理了很多个人事务。
卖掉那台小毛病不断的二手福特车，又购入一辆商务车，作为斯坦顿工作室的工作用车；让另一个经纪人格雷斯联系好相关的公司，将租下的那栋房子认真的整理了一遍，找好搬家公司后，他和凯瑞-穆里根收拾好本就不多的物品，搬了过去。
工作空间和生活空间的分离，也让他们有了更多的私密空间。
搬家完毕后，墨菲向自己的朋友们发出邀请，也准备举行个派对，不过最后过来的人不算多。
很多时候，工作忙起来都是身不由已。
比如卡拉-费斯，她升职之后经常忙的不分黑天白夜，墨菲打电话邀请的时候才知道，她去西雅图报道一场活动去了，要过段时间才能回洛杉矶。
能过来参加派对的，都是有时间有空闲的人，乔纳-希尔、塞斯-罗根和詹姆斯-弗兰科同坐一辆车而来，小罗伯特-唐尼没钱出去找乐子，也跑过来蹭饭。
夜幕降临的时候，后院的的游泳池边摆出了一张长条餐桌，墨菲和凯瑞-穆里根招呼四位客人坐在餐桌两边，掩盖在室内的烧烤架全力运转，专门聘请来的两位厨师烤制出一份份美味的巴西烤肉，让助手不停的送了个过来。
凯瑞-穆里根不太喜欢肉食，墨菲还让厨师专门准备了全素的烤蔬菜串。
“房子不错。”
干掉一杯啤酒，小罗伯特-唐尼打量着后院，“比我当初的住宅只差了一个档次。”
乔纳-希尔吞掉嘴里的烤肉，挤兑他，“能不能别说当初？”
“我们看的是现在和未来！”跟乔纳-希尔
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