“一个导演的职业轨迹，往往是和他的作品一样的引人注目的，墨菲-斯坦顿就是这样的导演。”
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“墨菲-斯坦顿有着画家似的眼光，他站在高处，眼底下是史诗般的战争和人类的痛苦挣扎，似乎他见识了太多我们难以置信的事，并且通过一部部作品，将这些难以置信转为真实可见。”
《帝国》
“当令人震惊的特效和即将来临的3d时代革新电影制作技术时，墨菲-斯坦顿仍旧关注的是电影致胜的关键绝妙的叙事！”
《纽约时报》
“没人能像墨菲-斯坦顿一样，如此具体的通过影片体现人类内心的挣扎，在短短几年的职业生涯里，他获得了绝大多数导演一生难以企及的成就，但他从未停止自己的脚步，作品会证明一切。”
《洛杉矶时报》
“墨菲-斯坦顿的作品是一个悖论。尽管他行事温和，但在艺术上向来极为大胆，他在各种形式之间来回穿梭，并且勇于承担风险，在争议纷纷的《钢铁之躯》中，他成功赋予漫画书式的英雄以人类的真情实感。在《消失的爱人》中，惊悚片的特质被用来描述更深层次，更深刻的东西。”
《华盛顿邮报》
“从成年以来，墨菲-斯坦顿似乎都在不停的观察这个世界，他也似乎把他所曾看过的所有的幻影转化为他所用，创造出他独特的风格，在电影里述说着那些奇妙故事。”
《名利场》
“几乎没有导演可以像墨菲-斯坦顿那样为黑色电影贡献更多，他是一个幻想家，喜欢延伸媒介想象的边界，清楚描绘他源源不断的欲望，同时改变我们看电影的习惯。”
《迈阿密先驱报》
单看媒体的盛赞，墨菲似乎已经成为了好莱坞最顶尖的那批超级导演，事实上也差不了太多，《钢铁之躯》大爆的票房和口碑，毫不费力的将他在业内的地位提升了一大截。
如今说墨菲是好莱坞的一线导演，相信百分之九十的人都不会反驳，而是点头附和。
这次疯狂的媒体报道，以《时代周刊》将墨菲列为封面人物达到了高峰。
由于并没有真正采访墨菲，封面截取的是墨菲在《钢铁之躯》片场的一张照片，与封面人物相配合的文章，也是从第三者的角度来讲述。
“在《钢铁之躯》片场见到墨菲-斯坦顿时，我们看到是一个精力旺盛又充满创作欲望的年轻人，他高大强壮，仪表堂堂，带着几分优雅帅气，似乎该从事的职业是一个演员，却偏偏选了最不需要依靠外表的导演。”
“他说话的时候，声音很轻，口音并不重，有些时候还会带点嘲弄。对于每个问题，他都认真对待，似乎他以前没有听过这些问题似的，他没有什么那种事前练习过的答案，也不会侃侃而谈。”
“和其他伟大的艺术家一样，墨菲-斯坦顿关于人生和世界的思考并未成为他的负担，而变成了他的机遇，这些激发了他的好奇心，也刺激了他的探索欲。”
“他是个喜欢与人交流的导演，他聪明，有趣，有时候还有点谦虚当然，他还是为自己的电影感到骄傲，无论是那些黑色娱乐片，还是能引人深思的黑暗电影。”
“虽然他已经二十七岁了，但是身上还是能看到那种童气甚至可以说是一种纯真之气。”
“然而，当进入工作状态后，我们看到的是一个与闲暇时完全不同的导演。墨菲-斯坦顿完全掌控片场大局，他说要有光，就必须有光，无论用何种方法；同时他也坚信人类并不会突然进化到一定阶段，然后顷刻间就手拉手唱着世界和平、天下大同，和平必须通过更高级的军备武力获得。这个根深蒂固的理念赋予了墨菲-斯坦顿的作品特有的元素，深沉、黑暗、
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