员那般愚蠢，傻到为了一些莫名其妙的事情，去招惹caa的顶级客户，以及圈内的一线大导演。
加特林-柯林斯端起咖啡杯，喝了一口，忽然说道，“查斯坦小姐，不知道你听说过没有，洛杉矶县警局与好莱坞有着紧密的合作。”
虽然不待见这位加特林-柯林斯警长，但杰西卡-查斯坦知道对方说的是事实，不禁轻轻点了下头。
毕竟经历过高等教育，她在这方面的见识和认知远远超过一般的好莱坞演员，甚至还有着比很多制作人更为清晰的了解。
美国政府对好莱坞的帮助不仅体现在法律、政策和外交这样的宏观层面，还落实到了电影的实际运作中，例如美国政府会通过其控制的半官方性机构向电影业提供资金支持，其中的典型代表是国家艺术捐赠基金会，这是一家由美国国会成立于1965年的机构，负责向全美的艺术性事业提供资金资助，其中也包括好莱坞电影。
这能帮助好莱坞电影得到充分的宣传和展示，吸引全球媒体的注意力，电影出品方更可借助电影节与来自世界各地的片商洽谈生意。
美国政府的资助可谓花在了提高好莱坞电影全球影响力的刀刃上。
除了全国性基金会外，美国各州也有政府支持的艺术基金会，用来支持电影业的发展，这些基金会提供的资金在为电影业搭建交流和销售平台、培养新生电影人才等方面，同样发挥着很大的作用。
还有，美国很多政府部门，如联邦调查局、中央情报局、国防部、航空航天管理局以及新成立的国土安全部等都乐于为电影业提供帮助，这些部门都设有专门负责与好莱坞联系的办公室，他们会审核各个电影项目递交的剧本，这些剧本的剧情设置跟相应的部门职能有关，而剧本一经通过，这些部门便会提供各种支持，包括剧本咨询、设备和人员等。每个部门所协助的电影大多与其职能有关。
其中美国军方与好莱坞合作由来最久，每个兵种都在洛杉矶设立了专门办公室负责与好莱坞联络。
也就是说题材合适的话，只要申请，很可能会得到军方的帮助。
国土安全部则主要帮助以反恐为题材的电影，中央情报局与好莱坞之间的联系则更为隐秘，他们与好莱坞在漫长的冷战过程中开展了多项合作，但往往都是秘密进行的，直到1991年中情局开始提高开放度，一些与娱乐业合作的消息才浮出水面。
上个世纪九十年代中期，中央情报局还建立了公开的媒介联络办公室，其职责包括审核申请协助的好莱坞电影。
除了这些全国性的政府部门，在各个州的地方政府，也大多建有电影部门，为在当地拍摄电影提供便利，如出动警察维持拍摄时的交通、治安，利用公共设施等，有的还提供经济上的激励政策，甚至凡是在本州公共土地上拍摄电影，需要出动的警察、消防员和其它公共服务，都由政府来支付这些公务员的额外工资。
洛杉矶警方也有专门的好莱坞事务处理办公室，曾经参与和协助好莱坞拍摄过多部警匪题材的影片。
在这方面，杰西卡-查斯坦知道的最有名的影片，无疑是基努-里维斯主演的《生死时速》。
“洛杉矶警局目前与好莱坞有多个项目要合作，其中不乏投入资金商业美元的大制作。”
既然要找杰西卡-查斯坦，加特林-柯林斯肯定做了一定的准备，“查斯坦小姐，你是好莱坞的老资格演员了，据我所知也出演过警匪片，应该知道如果没有警方的支持，这一类型的影片拍摄起来，会遇到非常多的困难。”
杰西卡-查斯坦又点了下头，心中却产生了其他的念头，这位洛杉矶县警局的警长想要对付墨菲-斯坦顿的目标很远大，不过才智好像很稀松。
纵观全美，警
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