一起拍摄，放映的时候两组画面经过不同偏振方向的处理后，投射到银幕上。
如果这时候观众不带3d眼镜，看上去是两组画面模糊在一起，如果带上3d眼镜，因为偏振镜片的过滤，左右眼看到的是不同画面，跟人用眼镜看到真实物品时一样，大脑根据计算就会产生立体的感觉。
然而，这个简单的过程中，光线经过幕布反射，再穿过3眼镜在视网膜上成像，亮度理论上会损失一半。
墨菲明白这些道理，卡拉-费斯也清楚，因此两人很快达成了一致，转制3d完全不可取。
其实墨菲也能看出来，卡拉-费斯开始的时候，是有心劝说自己使用3d技术拍摄的，毕竟3d的票价比普通电影票贵了接近三分之一，对影片的票房是非常有利的。
而且墨菲自己也承认，使用3d技术的话，自己影片的票房确实能高出一截，但这对影片本身没有任何帮助，还会影响到整体的口碑，毕竟这部影片的色调和主题一样黑暗。
短时间内，看起来票房提高了，实际上对整个系列的盈利反而有害。
除了影片本身的问题，墨菲在观看《阿凡达》的时候，也关注了一些3d电影的口碑反映，如同太平洋对岸一样，银幕偏暗的现象在北美的电影院里面同样存在。
很多影院为了节省成本，会降低放映机灯泡的亮度，以延长昂贵的灯泡的使用寿命，这样的亮度在2d电影上区别不大，但放到本就会损害影片亮度的3d电影身上，差别往往就很明显了。
如今，北美有很多影迷反应，从《阿凡达》以来，一道选择题一直让他们特别痛苦，到底该看还是看3呢？电影画质清晰，观感舒适，但视觉冲击力不强；3电影立体、震撼，但画面偏暗，观看费力。
本就昏暗的屏幕配上3墨镜可谓是“昏上加昏”，一场电影下来，整个人真的“昏了”，3电影的播出亮度也显得比电影更暗，有种压抑的感觉。
墨菲虽然不是技术型导演，但也不是守旧的人，始终都在关注电影技术的发展，也让人详细的就3d技术做过调查，然后发现哪怕是在纽约和洛杉矶这样超级大都市的影院里面，3d银幕的亮度也是有区别的，而且不排除人为因素，影院追求的是利润，肯定会想着节省成本，尤其现在3d火热，观众又对3d技术了解不多的情况下。
坦白地讲，现在北美的3d市场相比于以后显得有些混乱，墨菲本身也不想进去趟这摊浑水。
从一定程度上来说，墨菲还是很注重自身在影片方面的口碑的，一个导演的好口碑可能要用很多年数部影片才能形成，坏口碑一部烂片就足够了。
3d技术代的广泛运用是件好事，但这项技术要与适合的影片相结合，才能发挥出最大的优势，如果无论什么样影片，比如喜剧片和爱情片都弄成3d，那样为了圈钱而圈钱的行为可以说太过恶劣了。
观众也不是傻子，一次两次可能买账，但次数多了呢？
那对整个电影市场都是伤害，带来的可能是整个地区的电影票房直线下滑。
有些东西会带来一定的眼前利益，墨菲舍弃掉，不是说自己有多伟大，而是为了更多的长远收益。
况且，不使用3d拍摄和制作，他还有imax技术可以用。
在使用imax摄像机拍摄一部分镜头上，墨菲与二十世纪福克斯迅速达成一致，菲力-拉舍尔和剧组的另一位制片人开始与imax公司接触，不过imax摄像机现在全球不足十台，而且imax公司只租不卖，每周的租金高达16000美元，想要租用的话需要协调。
这方面不是问题，墨菲不是所有的镜头都使用imax摄像机拍摄，时间上完全来得及。
按照计划，这部分im
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