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第六百三十三章 用事实讲话(1/3)

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像《纸牌屋》这种典型的商业剧集,当然不能触动大部分观众的普遍性禁忌,墨菲跟什么过不去,也不会跟市场和收益过不去,一直到新年过后,他才确定了最终版的剧本,《纸牌屋》第一季的筹备,也正式开始。

之前跟随保罗-威尔森拍摄《权力的游戏》的幕后职员,大部分会继续与斯坦顿工作室合作,少部分空缺的职位,也可以通过招聘来解决,好莱坞永远不缺乏苦苦等待机会的人。

新年刚过,剧组正式成立,除了一些必要的事项,墨菲基本把筹备工作交给了保罗-威尔森,而且盖尔-加朵会掌控全局,也不必担心剧组出现意外状况。

随着2012年到来,新一届的奥斯卡越来越近,电影艺术与科学学院也在2011年的最后一天,给多达近六千名的成员,邮寄出了奥斯卡提名名单的选票,已经通过报名审查的《迭戈-罗斯》自然也在众多候选名单之中。

过了新年,《迭戈-罗斯》的点映规模扩大到了二十家影院,媒体口碑和专业口碑依然出色,观众口碑虽然还是之前那样,但在墨菲和二十世纪福克斯的苦心经营之下,倒也没有出现大幅度的下滑,尤其是黛西被捕事件,导致影迷对墨菲本人的好感度大增,连带着这部影片也收到了一大波的好评。

但影片的点映票房始终没有大爆过,最新的一个周末的点映票房连两万美元都没有达到,即便影评人吹捧影片的力度很大,甚至绝大多数影评人协会评选的2011年年度十佳影片中,《迭戈-罗斯》都位列其中,却对票房几乎没有多少推动作用。

面对这种情况,墨菲是真真正正感受到,时代确实改变了。

如今这个时代,职业影评人实际上对观众指导性不大,最多影响到第一周票房,在这之后观众更愿意相信亲朋好友,乃至互联网上一些影迷评分网站的评论。

在墨菲看来,美国的影评有两种:一是面对普通观众的,另一种是学者影评,绝大多数影评人为主流报纸、杂志、电视台工作,他们和电影界有千丝万缕的联系,堪称好莱坞的喉舌。

美国也经常传出影评人因收受各种好处而违心赞扬电影的消息,这种不是从客观的角度、而是牵涉了个人利益的评论往往价值不大,以至于会误导观众。

不过,近些年来,墨菲能清楚的感觉到,职业影评人所表达的观点实际上对观众指导性不大,许多时候很多影评人众口一词评论某部影片差,但观众不予理睬,影片的票房依然很好,而像《迭戈-罗斯》这种影评人口碑爆棚,观众却不买账的影片,则比比皆是。

这与时代的发展和互联网的兴盛有关,也与影评人职业化必然会附加的商业效应脱不了干系。

比如在电视节目上做影评的人必然要考虑节目的收视率,在形式上要吸引观众,评论中要不断找出诙谐有趣的话以博取观众的好感,而不是在于观点有多么深刻,这就使得他必须对大多数影片采取积极的态度,如果不断否定影片,容易使观众对节目产生反感。

为了讨大众的喜欢,在评论电影的过程中,影评人本人也在演戏,同时这些影评人的视野也受到很大限制,他们只能评论大多数主流电影,只要影评牵涉到商业利益,与电影工业有千丝万缕的联系,就不可能作出、冷静、客观的评论。

学者所写的影评则有很大的不同,但学者影评只能在知识界的小圈子里流行,或者成为教材,对于市场来说,不存在任何参考价值。

从十二月中旬上映到新年过后,在渡过三个上映周末的超过半个月的时间里面,《迭戈-罗斯》收获媒体和影评人赞誉无数,点映票房累计只有六十万美元多一点,就颁奖季点映影片的同期票房成绩来说,不属于很差的那一行列,也不是很好,总的来说也就是中等偏上的水准。


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